在内的整个大中华区。
那个时候压根就没什么香港电影这么一说。
直到因为众所周知的原因，大批的上海电影公司包括电影人搬迁到了香港，才有了后世的东方好莱坞之说。
而好莱坞电影则是因为二战之后，因美国的迅速崛起，才逐渐开始席卷整个世界。
正是因为有这种底蕴，哪怕华语电影在世界舞台上中断了近三十年，但改革开放之初，中国的三四代导演，比如谢进、吴天鸣、谢斐等人在国际上依旧享有盛誉，而后才陆续有国师、凯哥、李安、侯赔钱等登上国际舞台。
进入九十年代到新世纪初，国内所谓第六代导演也随之开始在国际上崭露头角。
宁皓从严格意义上来讲，也算是庞大的第六代导演群体中的一员，而且前年靠着威尼斯电影节亚太地区选片人，如今已是威尼斯电影节主席的马可.穆勒的推荐，拿到了威尼斯电影节逆流而上单元的特别注目奖之后，也算正是跨入到了国际舞台这个圈子中。
《绿草地》成片出来以后，于东第一时间看过，用于老板的话来形容就是特别震撼！特别美！
于老板作为九十年代初北电的毕业生，很大程度上深受当时崛起的第六代导演作品的影响，虽说是个生意人，但骨子里还有浓浓的文青情结。
其实别看中戏牛逼哄哄的，但仅仅限于表演的领域。在国内真正掌握电影话语权的，还是北电那帮人，从第四代导演开始，到如今第五代、第六代，包括象三爷、于东这帮子人都是从北电出来的。
贺新因为之前一直在外地拍戏，直到这次回来，才看了一遍《绿草地》的成片。第一印象便是一分钱一分货，无论是从画质、音效、音乐来讲，跟之前的那部经过后加工的《香火》不可同日而语。
当初贺新去片场探班并客串的时候，当时的大草原尽管很美，但他印象更深刻的还是草原上的各种艰苦，比如说蚊子如铺天盖地一般，那可不是夸张的形容，是实实在在真实存在的。
但这次当他在银幕上看到一个个长镜头当中那一望无际，与蓝天相接的大草原时，真的跟于东当初形容的那样，特别震撼！特别美！
如果说《香火》一部具有浓浓的贾科长风格的电影的话，那么这部《绿草地》则展现了更贴近国师、凯哥作品中对于色彩和美丽大自然的展现。
所谓欧洲三大电影节的评奖套路是什么？
艺术电影，无非就是先锋、社会写实，注重导演的创作风格，展现
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