作品，过于关注人性猥琐。然而在《无人区》里，岂止是关注人性猥琐？
在宁皓营造的无人区里可以杀人越货，可以敲诈勒索，可以逍遥法外，可以为所欲为！活动在《无人区》里的人物，绝大多数是负面人物。创作者以为这是无人区，便可以将疯狂玩颠，将疯狂玩到极致。作为国家公民安全的维护者——警察，在《无人区》里愚蠢而又无能。
宁皓们认为既是无人区，就是警力延伸不到的地方。疯狂犯罪就有了艺术合理性。然，这是哪里的无人区？是公海么？
不是，剧情提示这是中国疆省境内的无人区。
如此以来问题就出现了，不是环境选错，而是艺术表现有误。为了好看，为了艺术极致，不惜违背生活真实和艺术真实。其实这还不是主要的失误，最主要的失误是丢失了艺术家的一份社会责任：这样的艺术设定和艺术表现与中国国家形象不利，与中国国民形象不利，与中国公众安全心里不利！因娱乐而损公，乃症候所在也。”
看到这里，贺新顿时眉头紧锁，这是什么意思？明明审查通知单上指出了明确的修改意见，但这篇文章的作者表达的分明就是全盘否定啊，这是一棍子打死的节奏啊！
他不禁摇摇头，接着往下看：
“宁皓因成功而自信，因膨胀自信而自恋，因自恋而陷入创作误区。由此联想到同样声名显赫的陆串的《南京南京》，影片的艺术品质令人赞叹，足以证明陆串过人的才情，然而影片所呈现的国民形象国民精神，那份面对日寇入城的木然，愕然，惧然，像牲口一样任日寇宰杀践踏凌辱，令今天的观影国民作何感想？
仅仅是仇恨日本***吗？又仅仅是反思国民的劣根性……
这些青年导演过于相信自己对那段历史的把握能力，但事实上，他对那段历史的误识，无意间让民族精神蒙羞！
他的艺术视野应从迷恋自己，转到赞赏我们民族拼搏向上的精神，推动民族伟业前行的时代精神。
本文提到的这些年轻导演，都是我欣赏喜爱的。十分唐突的批评，没有冒犯之意，真的是爱之深责之切，因为中国电影的未来属于年轻人。
我亦呼吁相关部门，呼吁评论界、传媒界还有艺术前辈们，为青年导演成长营造健康的氛围，不要再捧杀！”
下面落款：赵鸨华。
看完整篇文章，贺新一时无语。
原本事情已经有了往好的方向发展的趋势，怎么就有人跳出来带节奏呢？这是有心
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