“我感觉,前后连起来参观陈道明塑造角色时对人物性情“原貌”,从《末代皇帝》的“忠实顺从”到《围城》的“大胆叛逆”,煞耐寻味。
是因为历史人物相对文学人物给演员戴上的“纸枷锁”更为坚固?还是因为随着从艺之路的前拓,向来具有艺术叛逆精神自我表达欲望的演员陈道明,不甘照猫画虎强欲自出手眼?”
他虽然是在象在提问题,可是评委们不得不思考。
陈道明对钱锺书先生原著的态度,或是适合口味的就演,不适合口味的就换——契合自己理解和表达的就演,且充满创意地综合运用多种表演技术手段“往深里演”;
违拗自身、不想这样的就暗暗偷天换日,用“陈鸿渐”的一套自出手眼加以替换。
“这也正是陈道明演的高明之处。”北电副院长王伟国突然插话道。
““方鸿渐就像是从书中走出来的”一语,对于陈道明,并不是“挠到痒处”的赞语。鄙见,陈道明演方鸿渐最大的“胜处”并不在对原著人物“完成度”高、“还原度”可达“百分百”;
而在于他一方面“演活了”原著中方鸿渐,多棱深刻地凸现了人物若干性格特质,某种程度上他演得比原著写得“更深”……”
“我同意大家的意见。”电影家协会原秘书长孟广钧道,“陈道明对方鸿渐的塑造,既有刻画入骨深入“榨出”原著人物个性深处的“油”来这一“似”的一面,又有凸显演员陈道明本人性情特质和理解表达的“不似”的一面。
这如齐白石论作画的至境“妙在似与不似之间”,贡献出一个融铸了原著精神与演员自我的独一无二、不可替代的“表演艺术结晶品”,值得观众深入品赏反复品啧,在中国电视剧史里也必然留下了一笔不容忽视的浓墨亮彩……”
哦,大家是如此地不吝赞美地称扬陈道明,阮若琳没有发话。
陈道明的表演的确高明,可是如果,嗯,如果陈道明获奖,江浔有可能获最佳男配!
这样好,也不好,一个优秀男主角,一个优秀男配角,形势还是对这小伙子不利啊……
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