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第七十九章 代入感

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概分为三种流派。

一种是体验派,简单来说,体验派的方法是代入人物,共情人物,即,我就是故事中的人物。

某位知名85小花,拍着拍着代入了,然后嫁给了一个年纪能当她爸爸的男明星。

所以,体验派是一把双刃剑,如果没有足够的把握,贸然使用,很难抽离出人物,容易代入现实。

第二种是表现派,严格来说,表现派是体验派的衍生。

表现派讲究的也是共情,但却可以用类似的情绪替换。

比如:绝望。

甭管剧情人物是因为什么绝望,演员只要表达出情感即可,如果是那种视财如命的人,可以想象自己欠了高利贷。

房子,车子,票子,统统都没了,明天就要破产。

然后,不停地代入其中,直到找到那种绝望感,最后,再以自己的绝望,去演绎戏中人物的绝望。

虽然戏中人和戏外人绝望的原因不同,但情绪是类似的。

第三种,也就是方法派。

方法派通常是根据人物背景,进行内心演绎,然后在内心一步一步的构建起人物的轮廓。

慢慢填充,人物形象越丰满,最终呈现出的效果,也就越好。

三种流派,没有什么高低之分,只要能表现出效果,就是好的。

至于,如何熟练运用,那就得靠大量的积累。

当然。

还有一种最省力的方法,工具化演技,什么样的情绪,对应什么样的小动作,主要靠动作来表达情绪。

后世那些流量明星,大多都是用这种办法。

还有某位童年出道,饰演过小郭襄的女演员,她最喜欢用这种方式演戏。

因为简单,效率高,可以满足她轧戏的需求。

所以,她的演技也越来越难,刚出道那会,还有那么点灵气,后来,那是越来越难。

再加上微整之类的,导致面部肌肉神经群不够活跃,演技不烂,才怪。

(本章完)



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