确的表态，也许他只是顾及自己和小冯都是他过去的领导，才没有当面反驳。
冯远正也意识到了徐容的不满。
徐容半晌无语，他今天终于了解了人艺问题的根源了，整整五年没有向其他的艺术团体学习过。
人艺难道就不需要向其他艺术团体学习了吗？
纵观历史，某些剧种的传统，曾经在某一历史时期一成不变地保留下来，这种情况在中国戏剧史上是有过的，但是这样的剧种，这样的传统，必然日趋衰败，最后以灭亡告终，只不过在戏剧史上留下一个名字而已。
这也是国家每年往京剧行业砸两亿之巨，仍旧不能挽回颓势的根本原因。
再者，你不教训教训小兄弟，兄弟们怎么知道老大的牛逼之处？
徐容笑着道：“咱们人艺，自从成立之日起，从来都不是闭塞的，从来都是国内最先进、最勇于探索甚至最激进的艺术团体，别家不敢演的戏，咱们敢演，别家不敢收的剧本，咱们敢收，别家不敢尝试的表演方式，咱们要尝试，这才是人艺，不然时间久了，那就被咱们干成京城话剧团了。”
人艺曾改名为“京城话剧团”，演出的剧目完全不讲艺术性，只一味的服务于时局需要。
杨力新听着徐容的“批评”，勉强笑了下：“徐院，言过其实了吧？”
冯远正瞅了瞅徐容，又瞅了瞅杨力新，垂下了眼眉。
他已经意识到，徐容，大概率要拿杨力新开刀了。
徐容笑着，起了身，一边走向书架，一边道：“我这么说当然是有根据的，建院初期，隔三差五的老搞运动会，咱们因为太过激进，每一次运动都会被推上风口浪尖。”
他说着，从书架上抽出焦菊隐的传记，而后又走向另外一侧：“把人艺推到风口浪尖的，有两个关键人物，其中一个是动不动就对其他艺术团体开炮的‘你们那么演很虚伪’的焦菊隐先生，另外一个是回回被市里、部里要求写检查，却总是以‘艺术家有些怪脾气，爱发牢骚，生活上不大注意，这也是难免的，焦菊隐总的政治倾向还是进步的、爱国的。’和好大一通稀泥的赵起扬先生。”
他说着，又抽出了赵起扬的传记：“也不知道该感到可乐还是可悲，焦、赵两位先生的配合，再加上老院长、老舍先生、郭沫若先生，奠定了咱们人艺偌大名头，但也正是由于赵先生和焦先生的激进，这俩人被打进了牛棚，赵先生运气好，挺过来了，就是可惜了焦先生。”
徐容将两本书放到
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