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第152章 皇帝要唱哪一出啊?

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领命,表示自己这就回去,给自己保留体面,天子启和刘荣的身影,便也随即出现在了殿门之外。

没有唱喏,也没有通传。

汉家的天子和储君,就这么大咧咧走进了东宫太后的居所,齐声对御榻上的母亲/祖母拱手一礼。

“儿臣,参见母后。”

“——孙儿,参见皇祖母。”

“——惟愿太后千秋万福,长乐未央……”

对窦太后,父子二人的态度虽不尽相同,但面上神情,却好似一个模子里刻出来的。

都是微皱着眉头,勉强维持的淡定,却一眼就能看出郁闷之色。

窦太后显然看不清这些细节;

听到皇帝儿子,以及长孙刘荣的声音,本就不甚愉快的神情,只霎时间便更多出一抹讥讽。

“喏?”

“——戏台刚搭出个架子,角儿这便来亮相了。”

“皇帝这戏瘾,可真是越来越大了……”

阴阳怪气的一语道出口,窦太后只双手抓着鸠杖顶部,将脑袋往异侧一别,以颧骨撑在手背上。

只嘴上,仍是极尽讥讽道:“今儿个,皇帝是要唱哪一出啊?”

“——冒顿单于鸣镝弑父?”

“还是乌孙王子残害手足?”

相较于后世,京、川、昆、豫等地方戏曲相对发达的时代,如今汉家,其实是没有成体系的戏曲类目的。

唯一可被称作‘戏’的,是禁中宫讳于年节时,半祭祀、半娱乐性质的蚩尤戏。

最早的蚩尤戏,大约出现在周中期,以蚩尤为丑角,讲黄帝斩杀蚩尤的故事。

随着时间的推移,也根据地域文化差异,而发展出了不同的内容——以敌对国的某位暴君,又或是某个残暴的将领、奸诈的文臣为丑角,讲本国击败对方的故事。

到如今汉室,尤其是先帝一朝天下大治,百姓民安居乐业之后,蚩尤戏更是得到了长足发展。

有以疫病、灾害为丑角的祭祀专供曲目;

有以妖魔、恶人为丑角的单纯娱乐项目。

自然,也有了以草原游牧民族为丑角,披着‘娱乐’的皮,隐晦彰显主流意识形态的政治曲目。

其中最具代表性的,便是冒顿单于鸣镝弑父、老上单于迎娶亲母,以及乌孙王子残害手足这样的人伦大戏。

而此刻,窦太后以这几个曲目,来暗讽天子启‘戏瘾越来越大’,其言外之意,自也不言而喻。


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