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第六百四十一章 龙争虎斗(上)

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上。

就难了。

能看到这样的作品,更是让他感到分外的惊喜。

“另外,这张画的画法,要真的说是单纯的讨巧,可就说的过于谦虚喽哦。”

唐克斯沉吟了片刻。

他刚刚和酒井一成交谈间,已经在网上找了些郎世宁新体画的电子画册一一看过。

这幅《阳光下的好运孤儿院》和那些作品粗看时,气质风格确实近似,仔细看,又有着鲜明的画法差别。

世界上没有完全相同的两个人。

都是新加坡双年展,都是同样的基础调性。

他手里的双年展和南条史生打造的双年展,最后呈现出来的面貌,一定会呈现出非常大的差异。

画的都是印象派,都是塞纳河边的落魄艺术家小帮派出身。

雷阿诺的作品和马奈的作品风格就很不同,马奈的作品又和莫奈有非常大的差异,这两位还是关系极其相近,经常在一起交换创作思路的密友呢。

更不用提还有印象派、新印象派、后印象派,印象派立体主义、印象派现实主义的诸多风格细分的差别。

唐克斯还没有来得及精细的研究。

粗粗的一看。

这幅《阳光下的好运孤儿院》和郎世宁电子图册上的那些绘画作品之间的不同,有点类似于以修拉为代表的,喜欢用点彩技法来表达笔触纹理的新印象派画家,和以莫奈、雷诺阿为代表的老一代传统印象派画家作品所带来的观感上的不同。

区别远远没有印象派和新印象派之间差异那么大。

整体带给观众的感觉却类似。

郎世宁的作品笔触非常工整,用笔中正平和,色彩搭配也非常端庄严谨,这也是所有宫庭画家的作品共通点。

他们以平稳庄严为主,几乎不会玩什么花活,或者搞什么大胆的创新。

尤其是在创作那些会用在礼教场合的神圣的仪式性作品。

不出错才是排在第一位的。

这种事情别说郎世宁了,雍正祭祀他爸爸的时候,觉得冷猪头什么的康熙生前不爱吃,想额外加两个特色小菜端上去,都要和群臣搞大辩论呢。

历史上也出现过好几次,因为画师的画的肖像有这样或那样的问题,搞的祭祀典礼推迟或者重办的现象。

通常搞出这一出的画家,下场都不算太好。

而这幅《阳光下的好运孤儿院》,整体的笔触表达明显就要大胆的多,颜


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