“他们俩都是不疯魔不成活的人,除了吃饭睡觉以外,就是在工作和学习,一半是时间码字,一半的时间看书查资料,苦行僧一样的生活方式。”
“我的问题,如果一个编剧想要写他们类型的作品,要怎么拿走他们的想象力?”
“没有他们耗尽精力和所有时间学来的知识,一个普通编剧,只能写出毫无现实基础的童话故事。”
“我承认网络文学的质量不好,但那是因为我们没有足够的时间雕琢文字和情节,别人我不知道,但我如果要塑造一个非常宏大的幻想世界,只能把更多的精力分配到如何丰富这个世界的细节,能力的设定,职业的设定,怎么样做到平衡,这些看似小儿科的想象力,也需要持续不断的积累,还有收到观众反馈后的改进。”
“我写的不算好,有的是比我更好的作者……我只是更勤奋。”
“但如果没有这么多作者的创新,互相学习,互相融合,哪里来的百花齐放?”
“如果没有这些作者用自己的知识来合作,以后影视剧的类型片拓展,编剧哪怕只是照抄一个武力值设定,都一定会漏洞百出,平衡性破碎,观众不会满意的。”
“更别说其他需要更精深积累的领域。”
月光红尘最后一句话:“你可以说,影视剧编剧在文笔,在故事结构方面技术含量更高,但你不能说他们的技术含量绝对比网文作者高,因为专业方向不同。”
“没有网文作者的合作,以后影视剧在类型片拓展方面,至少会落后网络文学十年,因为我们已经成熟,而你们才刚刚起步,我们互相融合,你们闭门造车……最后效率会天差地别。”
洋洋洒洒一通话说完。
对面鸦雀无声。
现在论题已经非常深入,推进到了编剧和网文作者专业知识的合作。
月光红尘推翻了影视剧编剧可以轻易学习的可能性。
因为时间积累的知识,形成了他们各自的护城河。
他论证了看似平庸粗浅的网络文学,在大多都是直白的文字,低幼的情节背后,其实是巨大的信息量累积。
尤其是顶部作品,并非表面上那么毫无技术含量。
蔡盛完全听明白了这一点。
以他的逻辑甚至很快就可以倒推,如果这样看来,网文作者转型编剧,甚至远比编剧学习网文作者来得更快,门槛更低。
当然,这仅仅是在商业影视剧的领域。
蔡盛其实也有好几
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