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第三百一十四章 再不同框的男女主角

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“有的时候,演员不必要了解所有的真相。我们的目的,是要让她们奉献最好的演出,不管是用什么方法……”乔纳森·德米对罗纳德解释。

这电影是个心理惊悚片,要想能够卖座,这种手段必不可少。好莱坞不可能让你拍无底线的刺激惊吓场面,只有通过各种手段,能够激发起观众的恐怖记忆,才能够在票房上获得成功。

也就是说,这电影其实很多地方是个引子,观众是自己想起了最可怕的东西,自己吓自己。

“但是他俩的关系好像很糟糕了,你怎么办?”罗纳德沉吟片刻,问德米。

朱迪·福斯特对自己说的很明白了,最好要换掉安东尼·霍普金斯,如果不行,那也要他改弦更张,要知道奥斯卡影后可是很少的,不能这样用对付菜鸟演员的办法来对待自己。

“其实我想到了他们的关系会糟糕,所以我想接下来的两人镜头,都直接拍摄脸部特写,不拍过肩镜头……”

乔纳森·德米接着放了几段样片,上面的对话场面,不再在银幕的一角,有半个说话对象的背影和肩膀,而是完全抛弃了这样的好莱坞传统技法,直接拍了说话人脸部特写。

“其实,惊悚片要让观众带入史达琳的视角,过肩镜头过于客观视角,这样的主观视角,也是一种很好的办法。”

乔纳森·德米这个办法,算是复古。好莱坞在发明用过肩镜头,交代对话双方的空间关系的以前,就是这样一个人的特写在银幕上,表示是他在说话的。

等到默片改成了有声片,观众不再通过字幕和演员的特写来了解台词,这样的特写有时候就会让观众感到疑惑,银幕上的这个家伙到底是在和谁说话?

所以通过稍稍偏斜一点,把对话人的一个肩膀拍进去,就是好莱坞的通行做法了。

但是这几场戏,除了史达琳,和汉尼拔·莱克特之外没有第三个人,观众理解起来没有那么复杂。

而且惊悚片,让吓人的人,和被吓的人的脸部特写,出现在银幕上,是一种非常好的让观众不知不觉进入设定情景的好办法。

“朱迪的脸在银幕上比安东尼小,而且位置更偏向一边,是不是你故意设计的?”罗纳德又看出了一些细节。

“是吗?她的脸本来就小啊,不过你这么一说,好像确实我都是这样处理的。这样确实更好,史达琳的脸在一角,和她心理上是受欺负的一方,不管是受汉尼拔的欺负,还是受上司的欺负,都是一样的心理情景,这样可以把观众代入她


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