《米》原本的后半段，并非江弦笔下所写的这个样子。
它又讲述了五龙二代们的故事，还牵扯到了日本人，最后写成一个恶的宿命。
后来黄健中准备改编成电影，对剖析过后，认为原著前半部分比后半部分写得好，所以删去了后半部分关于第二代的剧情。
江弦同样不喜欢那个后半部分，读起来的割裂感很严重，于是《米》在他笔下，就变成了这样一个现世报的故事，完成了一场恶的循环。
五龙死了，死于花柳病，死在了满载着新米、返往枫杨树村的火车上。
故事戛然而止。
孔捷生深吸了一口气，默默的看完最后一页，最后一行，而后将这本书合上，将视线重新聚焦在这本的封面上。
短时间内，他不想再去读这本书了。
他感觉自己的精神世界经历了一场摧残。
还是第一次读到故事性这么强的“意识流”习作，江弦对“意识流”的插入堪称绝妙，每个意象都那么的晦涩、阴暗，最后铺垫出通篇的压抑基调。
“五龙看见一块新鲜的紫红色瘀痕，它像虫卵似地爬在她的脖子上.”
孔捷生真不知道，这样的描写江弦是怎么想出来的。
只是这样去写织云脖子上的一块瘀痕，就表达出了五龙内心对织云强烈的厌恶。
“怎么有人能把意识流插入的这样巧夺天工？”孔捷生一脸颓然的坐在椅子上，苦笑一声。
雄浑的笔力、精巧的构思。
相比于他那些生硬刻意的“意识流”插入，江弦已经可以说是让“意识流”为他所用，达到信手拈来的地步。
十年，至少要领先他十年，才能把意识流应用的熟练到这种程度。
此前他写出一篇“意识流”习作《海与灯塔》，还沾沾自喜，觉得能在《京城文艺》发表，已是相当了不得的事情。
读过这篇《米》之后，孔捷生仿佛遭了一记闷锤。
他有什么资格得意？
江弦和他差不多的年纪，已经能写出这样的作品。
别说追赶了，望其项背都难，那真是不可企及、望尘莫及。
“捷生同志？怎么垂头丧气的？”莫伸见天色已晚，孔捷生一个人坐在小会议室，有些诧异，走进来关心一句。
莫伸是《窗口》的作者，荣获过全国短篇奖，还是陕西的代表作家，他这个人清瘦、文弱，一点不像刻板印象中的陕西人。
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