“这篇你打算写多长？”徐中玉问。
“在我的构想里，至少是个中篇。”
听到江弦的话，徐中玉叹了口气，“我过几天就要回上海了，应该看不到你这篇完稿了。”
说着，他话锋一转。
“不过我有预感，你这篇如果发出，一定又是一部轰动整个文学界的巨作。”
徐中玉从事文学工作这么多年，专业素养丝毫不亚于一名文学期刊的老编辑，在以往面对作者的时候，他很少会把话说的这么满，对一部作品极尽赞美，更何况江弦这篇才刚有了个开头而已，凤头猪肚豹尾，江弦这篇充其量只有个凤头。
但对于徐中玉来说，一方面《外婆桥》中江弦所展露的文笔让他对江弦完全的信任，另一方面，他难以抑制自己对这个开头的欣赏和推崇。
对于“寻根文学”这个题材，江弦就像是高超的医生一样，手术刀把握的相当精准。
这篇的开头，写的如《百年孤独》一样，实现了幻想和现实的结合，不过江弦在继承马尔克斯思想的同时，又进行了自己的创造。
接下来几天，江弦继续抄写脑海中那部“寻根文学”代表作，一篇魔幻现实主义巨著。
其实符合江弦要求的还有一部。
他向系统输入指令的时候，挺担心系统将这篇派发给他
——《白鹿原》
陈忠实历时六年、呕心沥血、辞职在家、连孩子的学费都交不起，一个人缩在破落小院儿，潜心创作出的压棺巨著。
这部把陈忠实都给掏空了。
开头即借鉴马尔克斯《百年孤独》的典型：“白嘉轩后来引以为豪的是一生里娶过七房女人”。
在“寻根文学”的思潮中，很多中国作家都模仿《百年孤独》，但最终只是学会了那个著名的开头。
《白鹿原》的写作却是真正渗透到了骨子里，在中国的传统和历史土壤中扎下了根。
不过陈忠实宣称，相比于《百年孤独》，影响他更深的是另一部“寻根”的拉美长篇《王国》。
这天，江弦一如往常的准备着稿子，葛尤找上他的家门。
“你咋来了？”
“出事儿了！出大事儿了！”葛尤慌慌张张，怀里揣着一册杂志。
“啥事儿？”江弦奇怪。
葛尤没有回答，从怀里掏出一份杂志递给他。
“江兄，你看看这个。”
“什么东西？”
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