欢小孩，觉得小孩吵闹，但是认识英英之后反而对她生病的状态产生了感情，所以有了某种程度上的自觉，这时候也就不再反驳顾琦。
而许婧本人是经历过婚姻的。
婚姻和爱情在理论上是完全不同的两种东西。
爱情是美好纯洁的，婚姻是一种经济制度。
这不是说婚姻就是污糟的就是利欲熏心的，而是说不要去神话婚姻，在婚姻里追求一些不现实的东西。
被神话的婚姻下场肯定不好。
你在经济制度里追求风花雪月肯定是追求不到的，经济制度是一种工具，只要你利用好这种工具，你的生活就会变得无比舒适顺心。
所以可以观察到，婚姻美满长久的夫妻基本上都是很好的工作伙伴，算账搭子。
不要觉得这种经济捆绑的关系就比美好纯洁的爱人低一等，二者其实同样很难得。
你有多好的运气能找到一个可以一起奋斗一辈子的工作伙伴呢？
都是缘分，没有高低贵贱。
许婧知道这个道理，所以理解顾琦的想法。
但这也不是说她就不担心顾琦了。
她的问题是：“你老公，老刘，他愿意在家陪英英吗？”
顾琦点头，“他说正好也歇一歇，我奋斗，他当成功女人背后的男人。”
这样许婧也没有什么可说了。
这之后工作又正常继续，她们有太多事情要忙，而能心无旁骛地忙工作，其实也是一种幸福，证明生活没有太多的偏差。
当顾琦做了大量调研工作之后营销方案一步步做了起来，过程很漫长，因为在不断地修改不断地微调，但是最重要的一点一直没变，而且直接影响到了许婧的创作。
顾琦要求许婧必须在这部戏里造一个“星”出来。
之前也说许婧的戏非常注重导演的表达，她可以算是“作者导演”，作品与导演本人是强关联的，加上有何易他们做的造景奇观，相对来说演员的存在感就没有那么高。
但从传播的角度来说，剧本结构和造景都是非常难以概括、难以在观众群体中形成某种效应的东西。
这对一个有风险的题材来说就非常不利。
如果许婧是已经成名、有社会地位、且有广泛群众基础的导演，那这件事情对她的影响就不大，因为这种情况下基本上她做什么都是对的。
但现在许婧还是一个只导过一部戏的导演，她的名号还没有这么好用
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