人而言。
也正是因为这个原因,相关的剧组拍摄人员的流动性非常大。那些没有自己班底的导演,甚至每拍一部戏,就要换一批合作者。
一个好的有才华的导演、编剧难找,但是一个合格的、有经验的灯光师、道具师、布景师更难找,这就是目前国内的影视从业状况。
影视类院校每年的招生,最火的永远是表演,其次是导演,再不行还有编导之类的。而涉及到某具体专业的,比如前面提过的灯光、道具之类,不单报名者少,毕业之后也很少有从事相关行业的。
好莱坞一个优秀的道具师,一部戏道具的制作报酬往往达到一二十万美元,所以有很多几代从事这个职业的家族。
而在国内,大部分投资人、制片人、甚至导演的想法也往往都是,道具做那么逼真有什么用,有那个钱请个大牌的演员,或者做个更炫酷的特效镜头,对作品成绩的提升无疑有着更大的作用。
这也正是沐茗想要挖华艺墙角的原因,这里边有不少人可都是从业十年以上的“老人”了,经验丰富,如果能挖过来一个两个,即使成本大一些,也肯定比水木自己培养一个要实惠的太多。
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