打怀旧牌，愿意为了她花钱购买这部电影音乐专辑的人，可远比真正好奇她人生轨迹，愿意花钱去看电影，感受历史氛围，接受反战教育的观众数目要多得多。
这是毫无疑问的事儿。
弄不好电影拍出来，很有可能会沦为这盘音乐磁带的助推广告，最终会造成喧宾夺主的结果呢。
除此之外，其实从生产成本上来看，为这部电影发行音乐专辑也是超级划算。
因为歌曲都是现成的，早就被唱红了，既不用在创作上费多大力气，还先天带有人气。
从费用上看，松本庆子的灌录费那不就是肉烂在锅里的事儿吗？
至于李香兰这边毕竟她唱的都是当年华人写的歌曲，所以什么版税不版税的，宁卫民只要给个百万円意思意思就够了。
对于国内的那些词曲作者的后代，这方面的付出更是几乎可以忽略不计。
要知道，这个时代大陆内地的国人都没见过钱也没版权意识。
这种大环境下，宁卫民的仁义全靠同行衬托。
他只要和这些作曲家后人联系一下，每家象征性地给个千八百人民币，就
已经足够让人家对他感激不尽，成全他良心资本家的名声了。
想想看，明明可以不给的，然而他却给了。
这样鹤立鸡群的道德操守，谁还能指责他什么呢？
磁带灌录生产方面，宁卫民也是轻车熟路。
如同今年上半年他对张嫱和崔建的专辑那般运作即可。
就在东京搞封面设计，进录音棚制作母带，然后到大陆批量生产磁带。
既能充分利用日本这边的录音设备和音乐制作能力，保证音乐专辑的整体制作水平。
又能利用国内低廉的人工和原材料，最大程度降低生产制作费用，那太合适了。
说句大实话，在日本哪怕随便发行一个数量为五十万磁带的原创专辑呢，费用都要比宁卫民发行五百万盘磁带贵得多呢。
总而言之，无论怎么看，这事儿都很便宜很划算啊！完全没有不去做的道理！
更别说这件事如果做成了，从中所获得的好处，还远远不止金钱收益这么简单。
因为对于宁卫民来说，经济回报只是最基础的收益罢了。
他真正所期许的，是一种更高层次的野心和追求。
比方说，他就认为自己有能力把这张音乐专辑搞成能让中日两国歌迷都追捧的大制作专辑。
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